/ Інтерв'ю
У прокаті — фантастична драма «Космічний собака Ліда» про 13-річного Ігоря, який поспішає на космодром, щоб урятувати батька, який може вибухнути в ракеті. У дебютному повнометражному кіно Сангаджієва — вайб 2000-х, собака, що повернулася з космосу з даром провидіння, і Євген Ткачук, який грає різні версії Ігоря, що подорослішав. А ще тут – маму хлопчика – грає Юлія Пересільд. Наша розмова з нею — про важливість вибору, конфлікт поколінь, пристрасть до музики і, звичайно, космос (ну як тепер без нього?).
Чому в цей фільм покликали саме тебе?
Запитання скоріше в тому, навіщо я погодилася на таку невелику роль. Я рідко це роблю — насамперед через зайнятість, намагаюсь таки не розмінюватися на маленькі ролі. Але ми сто років знайомі Сангаджієвим, завжди хотіла з ним попрацювати, бо він добрий режисер. Сьогодні це досить гостра проблема: хороші режисери і в кіно, і в театрі велика рідкість.
Щоправда, я прочитала сценарій та нічого там не зрозуміла. Але подумала: я в руках доброї людини, яка точно знає, що робить.
Тобто жодних паралелей із «Викликом» не проводилося? Актриса, яка злітала в космос, тут грає зовсім земну жінку, матір.
Ні, ніяких відлунь, але й фільм зовсім не про космос. Він про те, як доля залежить від вибору, який робить людина, навіть дуже молода. Перебуваючи в такому віці, коли на тебе впливає стільки людей та обставин, ти маєш ухвалити рішення, яке позначиться на твоєму майбутньому. У Євгена Ткачука справжній бенефіс — стільки перевтілень. Ти не маєш відчуття, що тобі недодали?
Тут історія така структура, що мені інших варіантів не передбачалося. А за Женю Ткачука дуже рада, це ж близька мені людина, ми однокурсники, разом навчалися у ГІТІСі у Олега Кудряшова. Дивно, що, наприклад, із Женею Цигановим ми маємо п'ять великих фільмів, де ми грали разом. Чому нас ніколи не ставили в пару із Ткачуком?
Тобі часто пропонують грати матерів?
У кожної актриси настає період, коли їй тільки матерів і пропонують, хоча матері також бувають різними. Залежить від ролі та проекту. Можуть запропонувати грати матір — і це крута роль. А буває, звуть, бо їм просто потрібна Юля Пересільд. Нецікаво.
Пологи тобі раніше доводилося грати у кіно?
Навіть не пам'ятаю. Але ми знімали сцену пологів у машині дуже смішно. У цьому вся були і хуліганство, і театральність. В одній сцені — Ольга Науменко, яка грає мою героїню в іншому віці, та Саша Бортич, яка приймає власні пологи. Справжній сюр.
У нас були читання сценарію, де ми колективно розбиралися у всіх перипетіях. Пам'ятаю, як Оля мені каже: «Виходить, що ти це і є я?». Я відповідаю: “Так, я і є ти, а ти і є я”. Усі сміялися. Насправді граєш себе в одному віці, але оцінюєш свої вчинки та в іншому — класне акторське завдання.
Часто ти помічаєш, як вибір, ухвалене тобою рішення, змінює подальше життя?
Будь-яке рішення впливає наступне життя. Часто про це гадаю. Наприклад, якби я в юності не наважилася втекти до Москви і залишилася доучитися у Псковському філологічному університеті, то моє життя було б інакше. Це не означає, що вона склалася б гіршою чи кращою, але просто інакше. Але я ухвалила рішення, не пустила все на самоплив.
Або ось ще: у свій час була така помилка в актрис, що народження дітей псує кар'єру. Рада, що моє покоління цей міф розвіяло. Але скільки чудових людей під впливом цього стереотипу залишилося бездітним?
Напевно, будь-яке ухвалення рішення пов'язане з великим страхом та ризиком. А ще вибір завжди пов'язаний із. Ти можеш нічого не робити, а можеш, пройшовши через складнощі та перепони, мрію здійснити. Я частіше вибираю друге. Не можу сказати, що хоч щось у моєму житті вийшло легко. Але знаю, що все зроблене мною робилося заради мрії. Коли мрія реалізується, почуваєшся щасливою людиною.
Ти зараз живеш більше за минуле чи майбутнє?
Справжнім.
Який у тебе обрій планування?
Планувати — справа хороша, але треба брати до уваги історичний аспект, у якому існуєш. Безумовно, ми потрапили у неймовірний час. Не беруся оцінювати, хороше воно чи погане, але точно переломне. Ми в ньому досить давно існуємо, тому гнучкість та пластичність нам на допомогу. Горизонт планування – один день.
Відчуваєш, як мало від тебе залежить – і від твоїх рішень теж. У той момент, коли тобі здається, що ти все зрозумів, життя підкидає сюрприз. Але я точно можу сказати, що не боюсь процесу вивчення життя. Я вітальна людина і люблю життя у всіх її проявах.
У чому для тебе зараз найбільше проявляється конфлікт поколінь між тобою, твоїми дітьми і взагалі молодшими колегами?
Мені молоде покоління дуже подобається. Я не відношу себе до тих, що постійно з їхнього приводу бурчить — мовляв, сидять у телефонах, не спілкуються… Навпаки, вони дуже вільні, не ставлять собі рамок, сміливіше мріють, ніж це робили ми. Їм здається, що багато можливо. А ось ми зовсім не вміємо їх слухати. Я розумію, що у нас таке ставлення сформувалося від наших батьків, які думали, що точно знають, як треба жити, і не припускали жодних відступів. Тепер нам треба вчитися переставати нав'язувати дітям своє бачення світу. Визнати, що вони багато в чому мають рацію, а ми в чомусь старіємо. Що життя змінюється, і те, що було добре для мене шістнадцятирічного, вже не підходить для тих, кому сьогодні шістнадцять. Тобі здається, що ти пожив і все зрозумів про це життя. Дуже важко визнавати, що насправді нічого не зрозумів. Найбільший внесок, який ми можемо зробити зараз у виховання, — уважно слухати дітей і розуміти їхню мотивацію.
Чи збігала ти з дому, як герой «Космічного собаки Ліди»?
Ніколи. Тому що я взагалі ніколи ні звідки не втікала. Це мій великий талант. Не втікала зі стосунків, доки не розуміла, до чого все йде. Чи не рвала робочі відносини, не розібравшись, у чому проблема. Завжди намагаюся зателефонувати, зустрітись, поговорити. Зрозуміло, одного твого бажання мало — потрібний ще рух назустріч зі зворотного боку. Але розмова завжди важлива. Мені здається, що відсотків 70 усіх проблем було б урегульовано, якби ми розмовляли.
Я ніколи не втікаю від себе. Не намагалася бути для себе кращою, ніж я є насправді. Так, неприємно — подивитись у дзеркало та сказати: ти неідеальна. Простіше зіпхати відповідальність на інших, а себе вважати класним. Але не вірю, що ця схема може бути продуктивною. Не виходить — шукай проблему в собі.
З дітьми так само намагаюся ніколи не тікати від з'ясування та обговорень. Я розумію, із підлітками складно комунікувати. Але якщо батько не зображатиме, що він найрозумніший, а спробує говорити на рівних, то діалог може вийти.
У тебе з батьками було по-іншому?
Моє дитинство обговорюватиме безглуздо. Воно драматичне та місцями трагічне. Я дорослішала у дуже важких життєвих обставинах. Якщо мене спитають, хотіла б я туди повернутися, то нізащо на світі. При цьому у мене чудові стосунки з мамою, я росла досить слухняною дитиною. Просто загальні зовнішні обставини, 90-ті, не дозволяють назвати моє дитинство нормальним. Росла у дворі, серед постійних небезпек.
Хоча в цьому, мабуть, і щось хороше є — я однаково легко знаходжу спільну мову і з професором астрофізики, і з п'яним, який бузить на вулиці. З однаковою повагою до них належу. Я рада, що сама з низів і не вмію ділити оточуючих на простих людей та еліту. А ще мене налякати чимось складно. Коли я прийшла до того ж ЦПК (Центр підготовки космонавтів) і мене почали лякати, то я просто сказала: «Ой, давайте працювати». Я до цього всього змалку готова.
До речі, дуже люблю пісню «Жінка, яка співає» Алли Борисівни Пугачової. Якось хлопці з нашого гурту «Мандрагора» жартували, що є жінка, яка співає, а є жінка, яка готова у політ. Ось це я.
Як ідея зачитувати листи, які ти писала дочкам перед польотом?
З одного боку, я втомилася повертатися до цього польоту в космос. З іншого, це велика та емоційна територія спогадів. Нещодавно був Форум країн БРІКС – попросили, щоб Аня (Пересільд) прочитала там ці листи. І знову це було дуже хвилююче, хоч стільки часу минуло.
Вперше листи були прочитані, коли я робила аудіоверсію своєї книги «Це космос, дитинко». Це була ідея нашого режисера Діми Ніколаєва — він, глибокий фахівець у всьому, що стосується радіовистав, запропонував, щоб в аудіокнизі листи були прочитані голосами моїх дочок (Анни та Марії). Так вийшло, що ці листи були написані мною для них перед зйомками «Виклику» на випадок, якщо політ у космос закінчиться погано. Потім я прилетіла, приходила до тями, — загалом дівчатка прочитали вперше ці листи в студії на записі книги.
Одна річ написати ці листи і десь зберігати, інша — слухати, як твої діти читають їх уголос. Це навіть прийняти складно. Я у цій студії мало не померла. Про них вже. Потім я багато разів просила прощення за такий жорстокий експеримент над ними. Зовсім не думала, що все буде саме так і боляче, і сумно. Ми готувалися до польоту — мене всі питали, чи мені було страшно в центрифузі. Зовсім ні, страшно було підготувати листи дітям. Усвідомити, що я мати і маю нести відповідальність перед ними до кінця. Це не означає, що я була налаштована на поганий результат, але я мала подумати про те, що з ними буде, якщо зі мною щось трапиться? Знову ж таки, чи можна не думати про це, від цього втекти? Можна. Але я не втекла, сідала, готувалася. Думала, що їм сказати? Як їм повідомити, що тебе більше у них немає? Перебираєш у голові близьких, знайомих, хто з них їм допоможе, коли тебе не виявиться поряд? Починається серйозний відбір. Думаєш: ось ця людина одного разу зробила такий вчинок. Цікаво, чи зможе він підтримати моїх дівчаток? Безперечно, було багато емоцій — і в мене, і в листах теж — але я хотіла залишити їм інструкцію: як бути, якщо більше немає.
Ти якось розповідала, як дитиною їздила до Москви брати участь у музичному конкурсі «Ранкова зірка» — гарний момент із твого дитинства, до речі. Потім, у школі, у тебе був гурт «Нічний перон». Далі ще одна група – «Еквалайзер».
(Сміється.) А ще був гурт «Фарс-мажор» — це ми, студенти Кудряшова та музиканти Театру Націй, зібралися…
Зараз, гурт «Мандрагора». Чому за такого активного бажання співати музика виявилася другорядною областю твого розвитку, поступившись кіно та театру?
Якось саме вийшло. Все життя я хотіла рухатися лише у бік пісні та музики. Так мені мріялося. Але вийшло інакше. Не хочу знецінювати ні нашу зі Славою Рахманом шкільну групу «Нічний перон», ні інші колективи, але «Мандрагора» – це перший випадок, коли я сказала собі: «Юлю, хочеш – роби. Бери всю відповідальність на себе, намагайся». Ми й раніше самі писали музику (дякую композитору Олександру Білоносову) та знаходили цікаві тексти — Вероніки Тушнової чи Юнни Моріц. Але зараз ми виходимо на новий рівень – вирішили повністю писати музику та тексти самостійно. З нами працює Володя Корнієнко, ми всі чудово чуємо один одного. Починається найцікавіший етап цієї творчості.
У нас 16 січня у барі «Мумій Тролль» був концерт, присвячений дворіччю гурту. Я вперше виконала пісню, яку написала сама, вона називається “У кіно квиток”. Було страшно. Серце шалено калатало, бо мені здавалося, що написане мною — повна дичина, гівно, навіть соромно з цим іти до глядача. Коли все сталося, я відчула неймовірний кайф. Ніби ти знаєш якусь нову мову, якою розмовляєш зі своїм глядачем. І це мова, повністю придумана тобою.
А глядач у мене крутий. Я його мало візуалізую у кіно, більше бачу у театрі. Якщо з екрану та сцени я звертаюсь до нього як персонаж, то біля концертного мікрофона я звертаюся до нього від свого імені. Тут виходжу саме я, Юля Пересільд.
Фотограф: Ольга Тупоногова-Волкова
Стиліст: Ксенія Доркіна
Продюсер: Ольга Закатова
Візажист/стиліст по волоссю: Ернест Мунтаніоль
Асистент фотографа: Андрій Харибін
Помічник стиліста: Іуліта Іванова
Помічник продюсера: Єгор Лебедєв
ЧИТАЙТЕ ТАКОЖ:
Андреа Бочеллі відповів на зухвалі висловлювання Тімоті Шаламе про оперу та балет
Помер дядько Анджеліни Джолі та музикант Чіп Тейлор – йому було 86