Сільвана Армані понад чотири десятки років працювала пліч-о-пліч зі своїм дядьком – Джорджо Армані. Її кар’єра в Модному домі була оригінальною та майже парадоксальною: вона починала як манекенниця, на короткий термін з’явилася за реєстраційною стійкою, а згодом офіційно долучилася до фірми, тривалий час працюючи над лінією Emporio Armani. Коли два десятиліття тому маестро заснував Armani Privé, саме їй він вручив обов’язки своєї найближчої помічниці. Після кончини Джорджо Армані у вересні Сільвана вперше вирвалася з його затінку, продемонструвавши особисте бачення як креативна очільниця кутюрного Дому. У сезоні, наповненому вражаючими дебютами чоловіків-дизайнерів, вона постала єдиною представницею прекрасної статі, яка наразі керує кутюрним брендом.
Реклама.
Її дебютна збірка, розроблена спільно з командою дизайнерів, виявилася делікатною та фемінною – легкою за відчуттями, плавною за формами, зваженою та впевненою. Аксесуари зведені до мінімуму, головні убори – цілком відсутні, незважаючи на відому любов Джорджо Армані до них. Маскулінний тейлоринг у її трактуванні не суперечить жіночності, а стає м’якшим. Колекцію відкривали невимушені костюми з вільними блейзерами, напівпрозорі блузи з органзи з галстуками та широкі штани зі складками. Підсумковий ефект – охайний, організований і ретельно відредагований: декоративність обмежена виключно вишивкою.
Кутюр Сільвани Армані схиляється до буденності – не як до розваги, а як до місця існування. “Від жінки – для жінок”, – декларує вона. У добірці менше вечірніх суконь і більше повсякденного одягу, а колірна гама звучить приглушено й елегантно: відтінки нефриту, обрані через символізм гармонії та добробуту, виявляються в бірюзово-зелених тонах і ніжних пудрово-рожевих нюансах. Якщо маскулінність і виникає, то навмисно – як відсилання до самого Джорджо Армані, чия майстерність в останні роки ставала дедалі більш жіночною. Значущим знаком стала й точна кількість: 60 ансамблів замість традиційної сотні – ясність замість надмірності.
Сукні виблискували шарами мікрокристалів, створюючи майже повітряну, світлову прозорість. В інших образах структурні корсети ніби ширяли над довгими спідницями з еліптичних панелей, а джемпери з блискітками одягали з легкою недбалістю поверх штанів палацо. Один із найяскравіших виходів – облягаюча сукня-колона, вщент інкрустована напівпрозорими кристалами, доповнена чорним атласним пальтом із бірюзовою підкладкою. Гламур без надмірностей – стриманий і безсумнівно ефектний.
Фінальним акордом став чуттєвий омаж маестро: весільна сукня, виготовлена самим Джорджо Армані. Білосніжна модель із довгими рукавами, приталеним верхом і спідницею, що розширюється, оздоблена колами з блискіток, була задумана для його останнього кутюрного показу, але так і не була представлена. Саме тепер Сільвана вирішила, що її черга настала.
